说旅游就旅游，两人稍微做了一下计划便出了门。

　　 因为不知道去哪玩，所以干脆随便跑，赶上哪算哪。

　　 如此兜兜转转了一大圈，在路过的各处走街串巷，寻找民间艺术。

　　 去往各个博物馆，去近距离的观看各地的文物，文化，民族特色。

　　 等回到家后，李少杰灵感爆棚。

　　 很快便开始了创作。

　　 创作的过程倒是不算慢。

　　 在这一次的创作中，李少杰想要尝试另一种新突破。

　　 和声走向的选择，非常的套路，套路到离谱。

　　 基础的不能再基础了。

　　 4536。

　　 而且，旋律的写作也完全是用五声音阶。

　　 至于配器，自然是民乐。

　　 属于是中国风“批量生产的垃圾歌”的硬套路和公交车模板了。

　　 这样的思路，有多简单？

　　 就好像你想给家里配一台电脑。

　　 哪怕是再不懂电脑的人，也知道，想玩电脑，得主机+显示器+鼠标+键盘。

　　 是的，这是一个新手都可以使用的简单套路。

　　 或者说，这种套路，是追求多变的李少杰最鄙视的一种套路。

　　 不过，这一次，李少杰却偏偏选择了这样的套路。

　　 原因很简单。

　　 试着在简单的东西上，做出不简单的细节，将常见到烂大街的东西，玩出新的花样！

　　 李少杰开始写下主歌的乐句。

　　 讲故事，那么在主歌的乐句中，就需要进行一个“单音”的重复，将变化减少，加重注意力的同时，让主歌部分淡一点。

　　 像是一碗波澜不惊的清水一样。

　　 而副歌，就需要与主歌产生强烈的对比，但为了不影响情绪的递进，不显得突兀，所以，这个对比就要放在音与音之间的排列习惯上。

　　 与主歌的单音重复加深记忆点不同，副歌部分若要精彩，就要玩的花一点。

　　 在音与音的跳跃度上可以变得更灵活一些。

　　 就仿佛是在那玩波澜不惊的清水中，滴入了一滴墨水，旋即缓缓晕开一般。

　　 这样，整体的结构感就会变得非常工整。

　　 简单的思路，反而有一种“重剑无锋，大巧不工”的感觉。

　　 将会影响听感的花里胡哨全部都去掉！！

　　 虽然，李少杰是一个追求技巧的人。

　　 但技巧不代表花哨，技巧也不代表一定要追求形式的不一样。

　　 因为，一定要记住一个本质。

　　 任何的技巧，都是要为歌曲的意境，歌曲的内容，去服务的。

　　 而不是为了技巧而追求技巧。

　　 真正奇思妙想的技巧，是于锦上添花的一笔，是精彩绝伦中的一抹华丽。

　　 而不是想到哪是哪的乱套，更不是不管不顾的往里硬塞。

　　 音乐的写作中，铺垫，与对比。

　　 也是非常重要的。

　　 而第二层能够让乐曲增色的地方，就在于节奏。

　　 想要凸显中国风讲故事的那种娓娓道来的婉转悠扬，那么节奏不能四平八稳，但也绝不能奇奇怪怪。

　　 所以，简简单单的工整节奏中，做一个反拍的小心思。

　　 弱拍起，弱拍结束。

　　 讲真。

　　 在中国风音乐中，如果正拍的板起板落，再TM配上八分音符+咚鼓，好家伙，直接烂歌预定了属于是。

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　　 节奏无变化，单调，中规中矩，而且还非常容易以一种令人难受的方式拆分歌词。

　　 比如......这种节奏。

　　 “哒哒哒！哒哒哒！哒哒哒哒！哒哒哒！”

　　 好家伙，整一块板了属于是。

　　 鼠来宝，三三七句式，还偏想整点“高雅”的“中国风”流行......

　　 你不恶心，谁恶心啊.......

　　 红棉袄绿秋裤没有错。

　　 西装革履也没有错。

　　 但你如果在炕上盘着还偏要西装革履，小皮鞋锃亮，多少像是人类高质量男性。

　　 而你要是想在正经的商业谈判上红棉袄绿秋裤棉拖鞋的穿着，你肯定也有点大病。

　　 ------得注意一下场合。

　　 节奏与旋律的搭配，也是如此。

　　 节奏对与旋律质感的变化来说......非常重要。

　　 接下来需要注意的便是和弦。

　　 虽然还是基础套路......

　　 但套路和弦不可怕，谁不变化谁尴尬。

　　 一个和弦没变化，从头用到尾，你不恶心，谁恶心啊......

　　 所以，主歌和副歌的和弦，为了产生情绪推动与对比，变化是必须要有的！！

　　 这就是大佬和弱者的硬核差距。

　　 就像是高考作文题目都是一样的，但年年能有高分作文，年年也都能有低分作文。

　　 而编曲细节上来说，乐器的搭配，互相之间响度的平衡，色彩的点缀.......

　　 更是复杂。

　　 方方面面的细节，一定要打磨的圆润。

　　 很多时候，会有人觉得，两首歌对比一下，差距怎么这么大呢？

　　 实际上，差距或许就是那么一点细节。

　　 作曲细节差一点，和弦细节差一点，节奏细节差一点，配器差一点，响度随便调一下，色彩差一点......

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