什么？

　　 完全不一样？

　　 这不都是五言近体诗吗？

　　 怎么还有区别？

　　 所有人都听呆了。

　　 事实上，晨阳开始抛出古诗、绝句、乐府这些概念的时候他们就已经呆了，现在听到晨阳竟然说不一样，更是傻眼了。

　　 “卧槽，阳神这是要推陈出新啊！”

　　 “岂止是推陈出新，这简直就是要推翻几十年来的近体诗划分！”

　　 “五言七言律诗不是近体诗的全部吗？怎么又出来绝句、古诗这类了？”

　　 “是啊，这我都搞蒙了，那首《赠妇女》和《江南曲》不都属于五言近体诗吗？怎么又完全不一样。”

　　 此时的华夏，因为文化的缺失，对近体诗的划分其实很笼统，除了流传下来最多的律诗外，其他的诗词加起来不到二十首。

　　 而在这仅有的几首中，又几乎囊括了近体诗的绝句、律诗、排律三种分类，又因为发展的时代不同，这些诗在对仗、平仄、韵脚这些方面也是大相径庭。

　　 再加上每种诗发展初期那些毫无规律可言的古诗的兴起，让这个时代原本就很少的近体诗总结起来就更加困难。

　　 就像刚才晨阳所说的《赠妇诗》，就属于近体诗中的排律，但这首诗在从前的华夏流传下来的有三首，可到了这儿却变成了唯一的一首排律。

　　 虽然有点少，但这并不奇怪。

　　 因为在从前的华夏，排律诗流传下来的也很少。

　　 而为了国学在大众之间的推广，所以很多的专家学者更乐意见近体诗只是粗略的归位五言、七言律诗和五言、七言近体诗两大分类。

　　 其中，五言、七言近体诗又包含律诗。

　　 虽然说得头头是道，但晨阳并不觉得自己了解多少，和这个时代的诗词研究学者相比，他只能算是门外汉。

　　 若不是张博林拿《咏鹅》开刀，他也不会说这些。

　　 当然，他也不会指望这样就能让张博林他们乖乖的闭嘴，毕竟他说的这些对于大部分人来说很陌生，但对于小陆探花他们来说，这只能算是目前学术研究上的盲点。

　　 张博林哼了声，“晨阳，你说的这些不过是很多书中说过的，还有，你说的五言绝句、乐府，也是自己说的，拿这些来反驳，你是在哄三岁小孩儿吗？”

　　 小陆探花阴阳怪气道，“博林，你不要打断，咱们可得仔细听听，晨阳老师有什么高见，不过我可记得，这些年把律诗划分多的人有的是，最后好像也没几个能说得通。”

　　 喜马灯心草也道，“是啊博林，你这么打断了，这万一晨阳老师讲不出来，还不得怪你我插嘴打断思路？。”

　　 现场剑拔弩张。

　　 网络上。

　　 不少喜欢诗词的观众也被晨阳这番话给炸了出来。

　　 “感觉晨阳说的好无聊。”

　　 “就是啊，《赠妇诗》是长律，《江南曲》是短律，这有什么可说的。”

　　 “感觉最白老师好淡定啊，从刚才到现在都不怎么说话，全程淡定的围观。”

　　 “呵呵，最白老师干嘛要说话，晨阳说的这些又不是什么稀奇的，大家都知道啊。”

　　 “算了算了，大家都看看他怎么说吧。”

　　 粉丝们来了兴趣。

　　 观众们也来了兴趣。

　　 原本异常紧张的气氛竟然被大家集体忽略。

　　 焦迎秋站在旁边直皱眉，“小夏，晨阳这到底要干什么啊？”

　　 温夏茫然的摇摇头，“我也不知道。”

　　 焦迎秋：“他来之前没和你说？”

　　 温夏苦笑，“张博林来之前也没告诉我要出什么招啊。”

　　 得！

　　 这是问不出什么了。

　　 场面已经失控，晨阳接下来要干什么谁也不知道，不过事已至此，焦迎秋也能是硬着头皮看热闹。

　　 而此时，硬着头皮看热闹的不止焦迎秋和温夏，还有山白羽。

　　 相比于焦迎秋这样没办法只能看热闹的人，山白羽现在心里别说多愧疚了，她之所以把《咏鹅》拿出来，其实只是单纯的想要提醒众人注意晨阳写诗的才华。

　　 可现在呢？

　　 偷鸡不成蚀把米。

　　 非但没有把《沁园春·雪》推出去，反而让张博林他们借题发挥，把阳神推在了风口浪尖上。

　　 山白羽原本就是晨阳的粉丝，现在看到自己喜欢的作者因为自己被这么多人围攻，心里更是懊悔不已，恨不得上去和大家说清楚。

　　 然而，晨阳并没有给山白羽这样的机会。

　　 他淡淡的看这张博林，从容而自信的道，“确实是这样，根据我的粗略研究，这些年对律诗的划分有多种多样，但鲜有被证明。”

　　 顿了顿，晨阳继续道，“所以，为了更好的说明，下面我就用几首诗来说明下古诗与乐府、绝句和律诗的区别，如果有人反驳，大家可以随时打断我。”

　　 “五言古诗和七言古诗，就像大家刚才听到的《赠妇诗》那样，没有任何的没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字。”

　　 “而乐府诗的句式比较灵活自由，语言自然流畅，通俗易懂，琅琅上口，生活气息非常浓厚，其中以五言乐府为主，《江南曲》就属于这类，把握住这样的规律，我们就可以写诗了。”

　　本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！