《寄生虫》这部电影有一个特点——可供多重解构。

　　 对艺术片不感冒的人，可以把《寄生虫》当成一部普通的犯罪、荒诞、惊悚题材电影来欣赏。

　　 热爱电影的爱好者会察觉到《寄生虫》中的人性自私，从而形成人们对阴暗面、人性的思考。

　　 电影资深从业人士，则感叹《寄生虫》对社会的伟大剖析。

　　 因此，当《寄生虫》在戛纳电影宫主放映厅卢米埃尔大剧场首映时，电影中的多个场景引发全场2300多名观众情不自禁的发出嗡鸣声。

　　 而第一轮爆笑发生在电影开始后的五分钟内。

　　 电影一开始，是一户住在半地下室的穷人家庭。

　　 家里两个孩子一男一女，儿子蹲在小半扇地面以上的窗子下寻找免费WIFI信号的场景，这个开场引发了第一轮爆笑，有共鸣的人太多了。

　　 但等到这个家庭的姐弟为了找到手机信号，不得不和马桶蹲在一起时，现场的笑容没了。

　　 观众换上了耐人寻味的表情。

　　 而随着时间的流逝。

　　 资深电影爱好者、影评人、评委、电影从业人士、《寄生虫》的竞争者们的表情开始变的凝重。

　　 前排那位年轻导演用纵向架构表现阶层的拍摄方式太绝了。

　　 意象的楼梯：向下代表穷，向上代表富。

　　 富人回家走上坡，穷人回家走下坡。

　　 富人家是垂直的架构，由台阶连接上下层，穷人的家半截屋子埋在地下。

　　 方南对这样的拍摄方式太熟练了。

　　 他在《少年的你》中便用框架式的拍摄方式，让观众知道了什么叫压迫感。

　　 电影进行到四十分钟，穷苦家庭一家四口通过一个个谎言成功寄生于富人家，银幕上穷人一家正在进行着一场癫狂的趴体。

　　 看到这幕。

　　 现场2300多号观众拧起眉头。

　　 他们猜不透接下来的剧情，如果《寄生虫》的故事至此戛然而止，《寄生虫》也只是一部极具讽刺的及格电影。

　　 但导演没让人失望。

　　 雨夜里，一个隐藏在富人豪华别墅中的，埋的更深的地下室，饿了七天的瘦肉男人曝光了，戏剧张力再次被导演拉的紧绷！

　　 “ohgod！”

　　 “.....”

　　 “fuak....”

　　 剧情太荒诞了。

　　 荒诞的让人感觉不真实。

　　 但《寄生虫》也彻底升华了。

　　 表面上看，导演好像在拍一个韩国社会问题。

　　 但当富人家地下室出现，这段荒诞的剧情出现，导演的目的昭然若揭，他实际上处处说的是“世界问题”。

　　 62届戛纳评委主席于佩尔女士推了推眼镜。

　　 影评人奋笔疾书。

　　 电影从业人士不断打量着前排最中间的那个后脑勺，那里可能坐着一个新世纪的电影大师！

　　 观众遐想连连。

　　 《寄生虫》的寓意太深了，让他们不得不归类颅内接受到的多个信号。

　　 两个穷人家庭的扭打中，富人一家回来了。

　　 沙发上富人夫妻恩爱着，长条桌下，穷人爸爸领着儿子、女儿，大雨中的庭院里，富人家的小孩躲在帐篷里依然是风不侵，雨不淋。

　　 一个广镜将三个地方拉到了一个框架内。

　　 又是那能引动人腺上素的结构图。

　　 《寄生虫》走到了尾声。

　　 穷人家庭支离破碎，女儿殒命，父亲杀了富人家的男人，雇主躲进了别墅的地下室。

　　 穷人家的儿子和母亲因为行骗进了监狱。

　　 几年一过，穷人家的儿子出狱了。

　　 他躲在山上眺望着那栋豪华别墅地下室里的父亲。

　　 回到家则抱着那块富贵石，梦想着有一天赚到足够的钱就可以买下那栋别墅，他的父亲就可以不用像蟑螂一样再躲在地下室。

　　 《寄生虫》

　　 方南：第六部长篇作品

　　 “啪啪啪啪啪”

　　 音画熄灭的瞬间。

　　 电影宫最大，多达2000个座位的卢米埃尔大剧场响起62届戛纳电影节开幕以来最为热烈的一次掌声。

　　 并且在方南和众主创再三鞠躬致谢后，掌声依然久久不息。

　　 良久，在《寄生虫》众主创一次又一次的微笑鞠躬后，掌声才渐渐消失，观众开始慢慢退场。

　　 有记录人员惊喜的告诉方南等人。

　　 观众刚才的起立鼓掌时间长达8分钟，中途无一人离席。

　　 方南哑然。

　　 对《寄生虫》来说，对他们这些主创来说，这是莫大的尊重和鼓舞。

　　 “方，各位，各位，去红毯前接受采访吧。”

　　 毛建国、李金孝打着拍子提醒脸上满是笑意的主创们。

　　 出了卢米埃尔大剧场，等候红毯采访区的记者多到吓人。

　　 但也算情有可原，当下戛纳有来自全世界的近2000家媒体，记者4000余位。

　　 《寄生虫》方才又受到了数千人追捧，媒体闻着味自然会过来。

　　 德国之声：“在什么样的情况下构思出《寄生虫》这部电影？”

　　 方南：“近两年萧条的经济环境让我有了想法。”

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