《英雄》也是一部武侠剧，只不过它讲的是侠之“天下”。

　　 张毅谋也有自己的武侠梦，因此在决定转行拍商业片后，他就和王彬、李峰两位编剧开始创作一部武侠片。

　　 于是有了《英雄》。

　　 然后凭借他的名头，和首部商业大片的噱头。

　　 他请来了李联杰、梁超伟、张嫚玉、陈道鸣等人来出演。

　　 但在拍摄的过程中，他们就发现了许多的问题，剧本想的太过简单了，有些浪费了这个阵容。

　　 于是在拍摄的过程中，他们又从《英雄》的剧本中延伸出了另一个故事。

　　 一个倾国倾城的盲歌伎形象和一本绚烂如茶的乌克兰画册，构成了这第二部武侠片的最初意象。

　　 当时什么内容都还没有，就只是一个空泛的想法。

　　 彼时，张毅谋第一次提出了新片的主题：就是要玩酷，不要儿女情长。

　　 他还同时提出了影片的总体风格，始终处于奔跑或骑马中，是动态的。

　　 被剧组的知情人称之为《英雄2》。

　　 和《英雄》一样，故事的背景安排在无公无义的春秋战国时代。

　　 以樊於期、荆轲、太子丹等历史人物为框架，写一部意境不是那么大的武侠片。

　　 随着时间的推移，张毅谋等人的想法也在不断的改变中。

　　 年前在《英雄》上映期间，2002年的最后一天，12月31日，剧本有了最初的雏形。

　　 一份只有48场戏的剧本，都是大场大场的内心戏。

　　 这时，剧本也有了第一个名字。

　　 讲述的是一个名为明月的盲女，刺杀齐国大王，然后引起一番齐国内政风云变幻的故事。

　　 盲女只是个引子，主题还是齐国大王、公子、公卿等人的朝堂纷争。

　　 但是，这个剧本并不能令张毅谋满意，它和《英雄》相似的地方太多了。

　　 仿佛又将《英雄》重新回炉了一遍似的。

　　 一次偶然的机会，张毅谋提出，新片能不能和《英雄》完全区别开来。

　　 片中人物不用剑，而全部用刀？

　　 由此很快确立了“飞刀门”的核心情节。

　　 片名也随之有了第二个名字。

　　 故事的主题也从朝堂走向了江湖。

　　 既然不写朝堂，改写江湖了，那江湖之中又怎么能少了儿女情长呢？

　　 于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。

　　 从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情感纠葛。

　　 此时，盲女歌伎成为故事的核心。

　　 她同时纠缠在父母恩怨和两个男人的情感纠葛之间，故事中的每一个角色都有了双重甚至多重身份。

　　 至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。

　　 故事演变成了一个有关“阴谋与爱情”的罗生门。

　　 在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。

　　 看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。

　　 也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。

　　 于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。

　　 而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。

　　 请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。

　　 这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。

　　 其中最尖锐的是着名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。

　　 “每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！”

　　 这句话深深刺激了张毅谋，也促使他开始认真考虑。

　　 为什么有人那么讨厌他讲故事的方式？

　　 从这之后，虽然剧本仍然在，但已然是随时可以被推翻的境地了。

　　 唯有最初的执念未曾改变。

　　 倾国倾城的盲歌伎和乌克兰的花海。

　　 盲歌伎这个人物从一开始就有，然后一直贯穿到现在。

　　 而乌克兰的花海，则成了张毅谋内心深处的一片净土，他渴望着在电影上具现出这样一处美景。

　　 于是从去年开始，他就专门带人跑了一趟乌克兰，在那里租了一片地用来种花。

　　 现在，盲歌伎有了张子怡和刘奕菲两个人选。

　　 他也开始将重心放在了新剧本上。

　　 什么是武侠？

　　 什么是江湖？

　　 他该如何讲述一个能够深入人心的故事？

　　 成了接下来他要探寻的目标。

　　 因此，当他从陈硕和于博两人看到了武侠和江湖的感觉后，就想问问两人的想法。

　　 以求能给自己一些启发。

　　 “什么是武侠？什么是江湖？”

　　 陈硕和于博两人闻言不由相视一眼。

　　 “每一个男孩都从小都有一个功夫梦、一个江湖梦，我也不例外。

　　 但猛的让我说出这个梦是什么样子的，我一时也无法具体的描述出来。

　　 如果张导不嫌我啰嗦的话，那我就随意的说说，说到什么地方就算什么地方。

　　 张导不想听了也可以随时的制止。”在陈硕的示意下，于博率先开口说道。

　　本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！