此次全国书画大较艺比赛的具体安排是这样的，整个比赛分为了两个的项目，一个是书画类别的，另外一个是书法类别的。

　　 之所以会出现这样的安排，是因为钱昱在与周娥皇、符金环、周嘉敏、符思仪她们说这件事的时候，周娥皇当着钱昱的面亲口提出来的。

　　 周娥皇认为既然是全国书画大较艺比赛，那么就应该不仅仅是画师们来参加，也应该把各个地方的书法精英纳入到此次比赛之中来。

　　 符金环、周嘉敏、符思仪她们同样也非常赞成周娥皇的建议，一致认为应该把书法作为一个类别单列出来。

　　 钱昱听罢自己媳妇们的意见，当然是非常高兴的，如果不是自己媳妇们的提醒，他差一点就把这件事情给忽略了。

　　 古代的书法是随着历史不断发展前进的，从早期的甲骨文到后续的青铜文，再到小篆，隶书，楷书等书法体系的形成。

　　 而在每个历史阶段都有着不同的书法习惯和风格的诞生。这原因或许是朝代的更替，或许是社会的变化。

　　 在五代十国之前，钱昱记得好像是以书法扬名与后世的名家有王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿等人。

　　 过了五代十国以后，还有苏轼、黄庭坚、徐渭、董其昌、王铎、傅山、八大山人、扬州八怪等名人。

　　 天下各个地方的英才陆陆续续达到了幽州城之后，他们的身影就渐渐地出现在了大街小巷、秦楼楚馆。

　　 钱昱在处理把政务之后，身穿一袭青衫忙里偷闲悄悄地出了皇宫，他想提前看一看这些汇聚在幽州城中的各地翘楚。

　　 在大街上溜达了半天的钱昱，觉得自己走的有些累了，就在附近顺便找了一家茶楼歇歇脚。

　　 等到钱昱迈步登上茶楼的二楼之后，两个临窗而坐的人进入了态度视线里，其中的一个人钱昱一眼就认出来了。

　　 他就是前些日子在江都府冯延巳大门口看见的徐铉，本来钱昱当时是打算与他见一见的，不过，事与愿违没有想到他们竟然擦肩而过了。

　　 徐铉也是得知此次在幽州城举办的全国书画大较艺比赛后，与他的弟弟徐锴一同乘船北上来到幽州城的。

　　 看见徐铉身边的座位还空着两个位子，钱昱就径直走到了这张桌子的跟前。

　　 “敢问二位大哥，你们这里的位子我可不可以借光一下呢？”

　　 徐铉在钱昱朝他们兄弟走过来的时候，就已经发现了这个英姿飒爽的年轻人是器宇不凡。

　　 徐铉早年间曾经出仕于南唐，官至吏部尚书，在做官的时候他最擅长的就是李斯小篆，同时他也还对隶书有非常特别深的造诣。

　　 徐铉、徐锴兄弟二人的篆书达到了炉火纯青的地步，是当时最杰出的篆书书法家，被人们称为“二徐“。

　　 徐铉所书的篆书映日视之，笔画中心有缕浓墨，因其笔锋直下不倒侧，故笔锋常在画中，故人也称其如“屋漏痕“、“锥画沙“。

　　 面对风度翩翩的钱昱，徐铉、徐锴兄弟二人站起身来与钱昱见过礼以后，三个人就坐了下来以茶会友谈论起此次全国书画大较艺比赛来。

　　 钱昱的书法肯定不能够与徐铉、徐锴兄弟二人相提并论，不过，那也仅仅是在篆书方面。

　　 抛开篆书之后，钱昱的书法虽然不敢说是多么的精妙绝伦。

　　 可是，当钱昱在与徐铉、徐锴兄弟的谈论中，用茶水在桌子上写出几个宋体字后，立刻就惊呆了他们兄弟二人。

　　 宋体字名为宋体，其实诞生在明朝，而其根本原因是明清两代文人仰慕宋朝文化、追捧宋刻本所致。

　　 宋体是为适应印刷术而出现的一种汉字字体，在宋体字出现之前，印本的字体都是手书的楷体。

　　 这种字体的笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分，点、撇、捺、钩等笔画有尖端，属于衬线字体，常用于书籍等印刷的正文排版。

　　 历史上的南宋时期，在临安等地的印刷作坊里就开始出现了类似印刷体的字体，后世称之为仿宋体。

　　 明朝时期，文人追捧宋刻本书籍，于是刻匠们加粗仿宋体的竖线和笔画的端点以抵抗刻版磨损，却依旧称之“宋体”。

　　 宋刻本精美大气，具有很高的收藏价值，明朝文人特别是书籍的收藏者，极度推崇“宋刻本”。

　　 因此明代出版界多翻刻宋刻本，但为求便捷也为了降低成本，明朝的这些仿宋刊本经常只刻出“肤廓字样”，而非原来楷味浓厚的宋字。

　　 这样一来久而久之，最终就形成了一种专门用于印刷的字体。

　　 徐铉、徐锴兄弟对写出宋体字的钱昱马上就是刮目相看，他们急忙再次起身与钱昱郑重见礼。

　　 宋体字虽然不能够与历代名家的字帖相提并论，不过，这种一笔一划都极其干净利落的字体让徐铉、徐锴兄弟二人耳目一新。

　　 他们两个人一眼就看出了宋体字的最大用处，那就是在印刷书籍的时候，远远比其它字体更加赏心悦目。

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