池念瑶加快步伐，箫声越来越大，只要再转个弯就能见到坐落在湖心的凉亭了，他应该就在那里。

　　 她没有立刻走过去，而是躲在转角，远远的看着他的背影。

　　 是他在吹箫，是她听过的曲子，是《梅花三弄》。

　　 “三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不曲不屈的个性和节节向上的气概。

　　 整首乐曲由两部分构成，包括十个段落及尾声，前六段为第一部分。

　　 溪山夜月。

　　 一弄叫月，声入太霞。

　　 二弄穿云，声入云中。

　　 青鸟啼魂。

　　 三弄横江，隔江长叹声。

　　 玉箫声。

　　 其特点是采用循环体形式，旋律流畅、优美，节奏明快。

　　 乐曲一开始便在低音区以散板形式奏出气氛肃穆深沉的曲调，展现出一幅寒冬腊月的万木凋零，唯有梅花铁骨铮铮，迎寒而立的画面。

　　 然后采用四，五，六度的大幅跳跃，使旋律的转折富有层次，苍劲有力。

　　 第二，四，六段以作为梅花高洁、安详形象的清越泛音主题循环三次出现，使曲调清新活泼，从而突显出梅花做人的气质与节节向上的高尚品质。

　　 再加上轻巧的节奏、简洁的旋律，使乐曲柔中带刚，勾画了“风荡梅花，轻轻舞玉翻银”的景象。

　　 三次重复旋律变化不大，主要采用在音区上的对比，将二弄降低八度以取得重复中的变化。

　　 第三，五段是插部，音乐作为主题的铺垫、衬托，象征着处于陶醉中的人对自己所倾心的梅花的观赏、品玩、陶醉及深情赞颂。

　　 整个这一部分是梅花的静观形象，谱写了它在淡，静，凌寒的环境中笑绽枝头的画面。

　　 第二部分为后四段。

　　 凌云戛玉

　　 铁笛声

　　 风荡梅花

　　 欲罢不能。

　　 第七段开始出现了新的音乐素材，其梅花形象带有戏剧性，旋律跌宕多姿，大起大落。第九段又在中低音区再现这一主题。

　　 乐曲采用切分节奏，高低音区的频繁跳跃、交替奏鸣，此起彼伏，情绪激越，大有竞相怒放之势，梅花的性格得到了进一步的深化。

　　 第八段起了连接的桥梁作用。

　　 第十段速度较慢，使高潮的气氛逐渐平稳下来，并通过节奏对比和调性变化将乐曲引向一个新境界。

　　 整个第二部分是梅花的动态意象，利用音色对比和节奏对比，与第一部分音乐形成了鲜明的对比，刻画出梅花迎风而立，与寒风搏斗的形象。

　　 象征梅花不惧寒霜、临风摇曳的意态，以其梅花的铁骨、冷香的自然属性，笑战，笑弄风霜的姿容，映射和歌颂了高雅、贞洁的人的性格和气节。

　　 她到的时候正在吹第一部分，池念瑶不忍打扰，站在不远处驻足欣赏。

　　 也许这就是他在宴会上可能要表演的节目，但因为心情不好而选择退出，现在自己一个人在无人之地自己表演，独自欣赏。

　　 站久了脚有些累，她轻轻活动了一下脚踝，突然听到一声呵斥：“谁？”吓得她立马躲起来。

　　 这耳朵是有多灵敏，吹着箫还能听到这么细微的声音。

　　 池念瑶按住自己怦怦直跳的心，好像没有被发现。

　　 待心跳恢复正常后，她又悄悄探出脑袋查看情况，结果迎面撞上来人的胸口。她捂住头往后退了两步，抬头那一刻撞进了他毫无情绪的目光中。

　　 “做什么？”

　　 冷漠的语气让她打了个冷颤，原本在心中想好的说辞也在这时候全部又咽了回去：“没……没什么。”生怕他当场发怒。

　　 皇上居高临下地扫了她一眼，头也不回地转身就走，独留她一个人在风中凌乱。池念瑶向前追了两步，伸手想拉住他。

　　 等……等一下。她还有话想说，可心中的酸涩像一团棉花一样堵在喉咙里，上不来也下不去，张口说不出来一个字，只能眼睁睁地看着他离开的背影。

　　 身后，有人拉住了她的手腕，看着皇上走远的身影说：“别看了，手都是凉的，本王送你回去。”

　　 池念瑶看向他，略带哭腔地问：“你怎么也在，晚上睡不着出来散步啊？”

　　 她其实并没有哭，只是酸楚依然在，眼框微红，一直强忍着不让自己的眼泪跑出眼框，她从来都不轻易掉眼泪，一直都觉得自己在这方面可以控制的很好。

　　 光王极其无语地翻了个白眼：“呵，还会开玩笑，那就是没事了？”

　　 亏他还担心这女人下一秒就会哭出声，看来完全是他想太多。

　　 不想让这个破小孩看到自己此时的囧样，池念瑶小声嘟囔着：“关你什么事。”

　　 此时光王真恨不得把她掐了：“你这个女人真是好心当成驴肝肺是吧，要不是本王……”话还未说完，光王就看到有人出现在他面前，在她背后。

　　 月光下，高大的倒影一些映在她头上，一些映在他脸上，还有一半映在地板上。池念瑶回头，下一秒整个人就被打横抱起，还抓着她手腕的光王只能悻悻松手。

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