《余怒》

　　 在解构后，

　　 我附着于田野上面

　　 草的嫩绿。

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　　 草的嫩绿上一道道反光的门，

　　 过去的世界，过去世界的通路

　　 过去

　　 那沉思于窗台边又言说者

　　 诉求于短而有力的篇章。

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　　 已是了别的形式，

　　 像空间是开放的，我所持握

　　 乃是中性的，包容的。进而

　　 与你远隔山水沉默的对白。

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　　 那些何以能如此的绝不可能，

　　 应当视之错误而置于别处。

　　 接着那驳斥所使用的方式，

　　 像痛中要那个医生

　　 手儿摸清位置后，正骨和针灸的中医理疗。

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　　 难不成像一种自信的论断，

　　 从南到北我们所说的话语。

　　 全都如此自然的搭乘着

　　 总允许乘坐的便车么。

　　 我深知这是一个错误的比喻，

　　 在之前和之后我都是

　　 疏远着院中农具和土地的农民。

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　　 呵，我所说出的一切都一种对土地

　　 深度认识不足，它宽容于我的边缘弦音么。

　　 如称谓你和你所因此反驳的名字

　　 诗人其实更像是出自一个

　　 因此才得出的更为隐秘的出发点

　　 ：它因反驳而落成了与他者的鸿沟。

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　　 与土地上的四季

　　 与秋风。还是与祈求秋风止步或起的

　　 农民的祈愿呢。

　　 我靠向路边的田垄，把手儿揣进八九十年代

　　 棉布大衣的姿状。

　　 我让出那条笔直平整的水泥公路

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　　 好让农夫们发声，让你看看

　　 那解构在中国的发声，

　　 那浪潮在你诗歌所不自知而来的有力推进

　　 在后退的因此痴迷，在静默

　　 在傍晚金色的众多线条切割。

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　　 那么，解构一位当代诗人的主动性，

　　 是你自己不经意走到了那个位置。

　　 我孤寒于一种知的并不详实

　　 我所预料到你的诗歌的庞大与广泛。

　　 在土地上四散，美丽，又杂七杂八的形状

　　 在一种始终为原始而努力

　　 声音因此而被声音化了的重复里面

　　 我渴望知晓你

　　 这个当代诗人终要喟叹于不过如此的情景。

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